《霸王别姬》获第46届戛纳国际电影节最高奖项作为历史剧它主要讲

发布日期:2019-11-07 03:09   来源:未知   阅读:

  用导演陈凯歌的话来说,这是一个关于“迷恋与背叛”的故事。而在本大象看来,可以有比较通俗一点的说法:《霸王别姬》讲的实际是一个关于“坚守自我”还是“顺应现实”的故事。

  因为师弟迷恋上了师哥,所以为一句“从一而终”执意坚守一生:“我要跟你唱一辈子戏。差一年、一个月、一天、一个时辰,都不算一辈子!”

  因为程蝶衣迷恋上了段小楼,所以决意要独占段小楼以坚守这份疯魔般的感情。当段小楼要迎娶菊仙的时候,程蝶衣醋意萌生,视菊仙为情敌,甚至在后来还要挟菊仙与段小楼断绝关系。

  程蝶衣迷恋上了京戏艺术,无论是对袁四爷,还是对日本人,亦或是对国军,程蝶衣都能粉墨登场、亮嗓开唱。“她”不在乎听众是谁,只要“懂京戏”,“她”就可以将之“视为知己”。

  “她”以自己的一生来坚守虞姬这个角色,真正做到了“不疯魔不成活”。在六七十年代那个特殊时期,程蝶衣虽也曾经有过“背叛”,有过“顺应现实”的揭发。但到最后,“她”还是重回“坚守自我”的航道,以剑自刎,成就了“真虞姬”的千古绝唱。

  段小楼是个“假霸王”,他生活在现实中。而且,为了“顺应现实”,他可以不断地调整自己。他曾经也有过“坚守”,不肯迎合袁四爷,拒绝为日本人唱戏,但最后还是在现实面前败下了阵来。

  顶天立地的“霸王”,在那个特殊年代,为了自己的活路,终究还是跪下来求饶。为了自己的活路,不惜“背叛”兄弟,“背叛”妻子,“背叛”了这两个深爱着他的人。

  程蝶衣一前一后也有过两次“背叛”,都是为了“顺应现实”:年幼时的小豆子“背叛”了自己的原始性别,凭借“女娇娥”的角儿才谋得了一条生路;特殊年代的程蝶衣“背叛”自己深爱的师哥,才得以留下活命一条。

  小四对程蝶衣的“背叛”,也是为了“顺应”新时代的现实需要,为了取而代之,让自己能够在新时代的现实中出人头地。

  因为“坚守自我”,所以成就独一无二;因为“顺应现实”,所以能够好好活着。

  正如项羽“坚守自我”不肯过江东,从而成就了“西楚霸王”的一世英名。程蝶衣“坚守自我”,便成就了“虞姬再世”的千古绝唱。

  也正如刘邦能够“顺应现实”,所以赢得天下一样,《霸王别姬》里的人物为“顺应”而“背叛”,一个个如愿地活得。而菊仙终因未能“顺应现实”,只得悬梁自尽,与这个无情的世界永别。

  “坚守自我”能够成就独一无二,但有可能走向疯魔般的“迷恋”;“顺应现实”可以好好活着,又难免会滑向苟且偷生的境地。

  如何在这两者之间做好平衡,正是影片通过讲述这个凄婉的故事,所抛出的一个值得人人深思的问题。亲们,你怎么看呢?——这些经典你都看了吗?百家号【大象看戏】约你一起来畅聊经典,品味生活...

  《霸王别姬》里,可以看到一代手艺人对京戏深入骨髓的痴,不管他是世俗意义里的好人,亦或叛徒。

  一生癖好于京戏的程蝶衣,自然是深情之人。戏里戏外,他都深爱着霸王,那份痴,绝不亚于黛玉之于宝玉。

  程蝶衣与虞姬同呼吸共命运,也深信师兄就是那个霸王。他在角色里陷得太深,真正做到了人戏不分、雌雄不分。

  戏院被砸,程蝶衣被以汉奸罪拷走。在法庭上的自我陈述环节,他没有为自己辩护,只说:“ 青木要是活着,京戏就传到日本国去了。”

  这是怎样一个至情至性之人,他深知知音难觅,也便更加懂得惺惺相惜。段晓楼说程蝶衣就是个“戏痴、戏迷、戏疯子,他是只管唱戏,他不管台下坐的什么人、什么阶级,他都卖力地唱,玩命地唱。”

  这一段凄美的故事将历史的动荡和爱恨情仇交织在一起,将程蝶衣的痴爱和忘我,段小楼的勇敢和隐忍刻画的十分生动。这部剧酣畅淋漓地展现出这华丽的舞台上发生的一幕幕荒诞又无奈的梦幻人生,真可谓人生如戏,戏如人生。

  《霸王别姬》主要讲述了两位京剧伶人半个世纪的悲欢离合的故事,展现了对传统文化、人的生存状态及人性的思考与领悟。

  剧情介绍:段小楼(张丰毅)与程蝶衣(张国荣)是一对打小一起长大的师兄弟,两人一个演生,一个饰旦,一向配合天衣无缝,尤其一出《霸王别姬》,更是誉满京城,为此,两人约定合演一辈子《霸王别姬》。

  但两人对戏剧与人生关系的理解有本质不同,段小楼深知戏非人生,程蝶衣则是人戏不分。段小楼在认为该成家立业之时迎娶了名妓菊仙(巩俐),致使程蝶衣认定菊仙是可耻的第三者,使段小楼做了叛徒,自此,三人围绕一出《霸王别姬》生出的爱恨情仇战开始随着时代风云的变迁不断升级,终酿成悲剧。

  京剧名角,对京剧非常痴迷。自小被母亲卖到京戏班学唱青衣,后与师兄段小楼因合演《霸王别姬》而成为名角。程蝶衣饰演虞姬时达到了“不疯魔不成活”的忘我程度,再加上程蝶衣小时的奇特经历,所以程蝶衣真正沉入自己的“戏梦”中。

  花满楼头牌妓女,为京都优伶名角段小楼所喜欢,后来与段小楼日久生情,二人最终走在一起并结为夫妇。

  与程蝶衣一样痴迷于京剧,程蝶衣唱京剧时的搭档。他表面上看起来很坚强,其实内心非常软弱。他嘴上说要爱国不为日本人唱戏,但自己被抓起来后还是师弟程蝶衣牺牲自己去救他出来。

  49年后,人心变了,人性变了,交情、友情、恩情、爱情都不在了。正常的每个人都是受害者也被逼想活命变成了背叛者,“毒蛇变成了龙”,大难临头。这也许是程凯歌最想表达的警示和反思!

  情感也有,并且站在这部电影的话情感方面演绎的很好,霸王别姬的时代背景的复杂是我看过的影片之最,它的故事横跨数十年,又涉及中国现代社会变革最快的时期,从清末一直到文革结束。而两位主角的命运也随着时代的浪潮起起落落。

  两位主角的命运映出了中国从封建社会走向社会主义的脉络。电影中处处蕴含着变与不变,大到从社会体制到人们思想的变革,小到人们的衣着。同样程蝶衣和段小楼在同一个剧院演着一样的霸王别姬,连表情和脚步都未变,而底下的观众却换了一茬接一茬从太监,日本兵,伤病,到人民解放军,含着鲜明的时代特色。而不变的戏码,却因为时代的不同,观众的不同得到了迥然不同的结果。

  人生如戏,戏如人生,当舞台上的京戏帷幕落下,舞台下更大的帷幕却拉开了。同样的演出错误,在清末时期可能是被投入大牢,在时期是蛮狠的拳脚,而当观众换成了解放军,两位主角惯性般的做好了接受处罚的心理准备,但回以他们的是热烈的掌声,与“前进,前进,前进”的歌声。此时段小楼和程蝶衣的手足无措和小四脸上从愕然但微笑的表情变化让人记忆深刻。我也被此刻的场景深深震撼,嘹亮的歌声回响在曾经歌舞升平的剧院,让我感受到了社会即将产生的变革和在这之后起推动作用的思想的伟大。

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